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在上世纪几乎被男人完全掌控的音乐舞台上，杜普蕾的光彩实在无法不让人瞩目。
可以说，杜普蕾就是为大提琴而生的。五岁时便嚷着让妈妈送给自己大提琴，开始在Herbert Walenn’s伦敦学校学琴。十一岁时，她便赢得the Suggia Award，成为全英国最受瞩目的演奏家。可是这样才华横溢的她，却因为多发性硬化症，在二十八岁时就告别舞台。
我们总是羡艳天才耀眼的成就，却看不到那些光芒背后不被人理解的孤寂与黑暗。
曾有一部我不会再看第二遍的电影是以杜普蕾为原型，叫《她比烟花寂寞》。并非因为情节无趣，只是不想再体会一遍观影时那种窒息般的绝望。
电影中有这样一段对话，杜普蕾问她的音乐家丈夫，“如果我从此不会拉琴，你还会爱我吗？”而她丈夫回答：“不会拉琴，那就不是你了。”
自此，杜普蕾在心中认定，如果没有了提琴上的才华，自己就不会被爱，病痛一点点让她丧失对身体的控制，就好像一点点夺走她曾拥有的那些幸福。于是，为了证明自己仍被爱，她不断地伤害自己的亲人，变成世人眼里不可理喻的“疯子”。
可荧幕里的她越疯，荧幕外的我就越心痛得止不住泪流。她除了大提琴什么都不会，甚至在外演出时要把脏衣服邮寄回家，与爱人相识、受观众喜爱，全都是因为她出色的演奏。可上天给了她这样的才华，却又这么早地收回，那些曾经的荣耀、曾经获得过的宠爱，一瞬间变得摇摇欲坠，一分一秒，似乎可以眼睁睁地看着它们消逝却又无可奈何。这是怎样的一种悲哀。
这种痛苦也许我可以理解，却永远无法体会，大概只能从她的作品中略知一二。
听古典是从三四年前才开始的事，并没有什么精深的鉴赏能力，唯独杜普蕾的大提琴，是我一听便能辨别出来的。当这首《埃尔加E小调大提琴协奏曲》响起第一个音符，汗毛便竖了起来，悲愤、痛苦、挣扎、忧伤、孤独，心 脏被写着这些情绪的剑一根根穿透，不停地翻搅着。而这种感受除了杜普蕾，再没有人给过我。
据说在杜普蕾去世后的专场纪念音乐会上，祖宾·梅塔指挥这首曲子到一半时就泪如雨下，无法继续，并宣布以后不再指挥埃尔加：“不堪回首的第一主题又在我耳边响起，那是杜普蕾拉给自己的宿命之歌。”
的确，她是真正地把生命都融入到了琴声里去。
记得小时候看到过一个关于红舞鞋的童话，女孩穿上红舞鞋后，就不得不日夜不停地跳舞，直至死亡。如果她知道这样的结局，任那双红舞鞋多美，恐怕也不会穿上吧？
可是杜普蕾没得选。她无法去拒绝这样的才华，哪怕事后惊觉这并不是她想要的一生。
尽管有些艺术作品在每一次欣赏时，都令人震撼、让人感慨，可每当我得知了它们背后的艺术家那些令人心痛的故事，都希望哪怕从未有幸目睹过这些瑰宝，只要他们如愿以偿、幸福美满地过完一生就好。
艺术固然神圣，可他们不该牺牲。
如果能够回到1950年，回到小杜普蕾五岁生日嚷着要那把大提琴的那一刻，我大概会为她许下这样一个心愿：祝你一生毫无才华，只要喜乐平安。
